Carmen

Die frei­heits­lie­ben­de Carmen wird von al­len Män­nern be­gehrt. Ob­wohl kei­ne ih­rer Be­zie­hun­gen an­hält, ver­liebt sich der Sol­dat Don José un­sterb­lich in sie, nach­dem sie ihm ko­kett ei­ne Blu­me vor die Fü­ße ge­wor­fen hat.

Er de­ser­tiert, ver­zich­tet auf ei­ne sich an­bah­nen­de Be­zie­hung zu Micaëla, ei­nem Mäd­chen aus sei­nem Dorf, und schließt sich Carmens Schmugg­ler­ban­de an. Auch dies­mal er­kal­ten Carmens Ge­füh­le, und sie in­te­res­siert sich nur mehr für den Stier­kämp­fer Escamillo. Vor der Are­na es­ka­liert ein Streit zwi­schen Don José und Carmen: Vol­ler Ei­fer­sucht tö­tet Don José sei­ne ehe­ma­li­ge Ge­lieb­te.

Als Carmen die Ur­auf­füh­rung er­leb­te, war die Ge­gend der Hand­lung – An­da­lu­si­en – ge­fähr­lich, je­den­falls oh­ne je­de tou­ris­ti­sche Idy­lle. Um die ur­sprüng­li­che At­mo­sphä­re des Stof­fes wie­der­her­zu­stel­len, such­te Calixto Bieito nach ei­ner Um­ge­bung in Spa­ni­en, die dem da­ma­li­gen An­da­lu­si­en ent­spricht. Fün­dig wur­de er im afri­ka­ni­schen Teil Spa­ni­ens, in Ceuta: Die hier vor­herr­schen­de Mi­schung aus Ar­mut, Schmug­gel, Per­spek­tiv­lo­sig­keit, Flücht­lin­gen, Sol­da­ten in­spi­rier­te Bieito zu die­ser Pro­duk­ti­on. Wir er­le­ben ei­ne von Ge­walt ge­präg­te Ge­sell­schaft, die den­noch ver­sucht, dem Le­ben ei­ne ge­wis­se Freu­de, Schön­heit, Frei­heit und Lie­be ab­zu­rin­gen.

»Die­se Mu­sik scheint mir voll­kom­men. Sie kommt leicht, biegs­am, mit Höf­lich­keit da­her. Sie ist lie­bens­wür­dig, sie schwitzt nicht. Oh­ne Gri­mas­se! Oh­ne Falsch­mün­ze­rei! Oh­ne die Lü­ge des gro­ßen Stils! Sie ist so un­af­fek­tiert und auf­rich­tig, dass ich sie prak­tisch ganz aus­wen­dig ge­lernt ha­be, von An­fang an.« (Friedrich Nietzsche)

Die Wie­ner Erst­auf­füh­rung der Carmen in der heu­ti­gen Staats­oper (1875) war die ers­te Dar­bie­tung des Wer­kes au­ßer­halb Frank­reichs. Zu­dem ge­lang die­ser Oper erst mit die­ser Wie­ner Pre­mie­re der in­ter­na­tio­na­le Durch­bruch.

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